在民国七八年间，有新语体文派，与文言派之争，闹得很厉害，结果是（新）语体文风行一世了。以后文言恐怕要日见其少，这是时代潮流所趋，无法制止的。至于现在有许多新名流要人政策宣言，以及公布文电，应酬笔墨，文言可还是狠多。这其中缘故，我们从相当的根据上推测起来：

一是现在名流要人虽然处在新事业、新局面之中，可是按他们的年龄历史计算，似乎都经过旧书房里寒窗风味，并且有几位是科名中人。不但旧学有底子，而且文笔狠好，所以他们虽然提倡白话，可是下笔还是用惯了的文言；

二是文言也是几千年应练出来的东西，有许多结晶体的词语和艺术性的组织，又与中国的方音单字有密切的关系，假如以后只要通俗应用的话，岂但文言可废，即白话亦何尝不可废？只要有注音字母，就和ABCD同一够用，写的出，读得出就行。欧洲始终只有字母——纪声的符号——没有文字，何以一样也有所谓Literature呢？所以如果中国的新文学进步到欧美一样，则《胡适文存》、《冰心诗集》，定与古文选学同归于尽。

如果将来中国文字还存在，那末以前的古文、词章、骈散诗赋，当然也有存在之可能。不过方式是不能那样呆板的，总得活动活动了。本来旧诗赋亦有末流之敝，不可不大加整顿。就如一部《诗韵》，本事一人一时的制作，考试上拿捏一般举子的东西，不叶的应教他叶，叶的便教他不叶，简直不懂得韵的普通道理，一味的扭着自己的嘴，做前人的奴隶，这还不该打手心！举此一端，可见笑话之多，然而这与中国文学之本体是无关系的。

新文学家、新诗家之所以成名，固然有些新哲学精神，实在他们都有些旧文学的底子，这事他们自己不肯说，可瞒不了本阁。后辈的人，不知就里，一味捉住形式上模仿新文学，闹得支离笨重，路路不通，其实上了新文学家一个大当。

我现在担任两处国文讲席，学生们常常问我，将来中国文学的趋势怎么样？我说：「语体文作大本营是一定的了，可是文言总不失为大本营里的干部健将。」

《京报图画周刊》1930年43期