弘征，本名杨衡钟，1937年生，湖南新化人。曾任湖南文艺出版社社长兼总编辑、湖南省人民政府参事、湖南省作家协会副主席。现为全国古籍整理出版规划领导小组成员、湖南省文史研究馆馆员、岳麓印社艺术顾问。享受政府特殊津贴专家。自少性耽文史诗词、金石书法。于艺广综博采，不主一格，追求意境，与古为新。出版有《诗品译析》《唐诗三百首今译新析》《艺术与诗》《书缘》《青春的咏叹》《杯边秋色》《弘征词翰》《望岳楼印集》《现代作家艺术家印集》等二十余种。

《弘征印象——真正的文人》

文： 刘克定

我和弘征都曾经在株洲的工厂里谋生，可称是老朋友了。他“落实政策”比我早，1979年调到长沙一家出版社当编辑，我每到长沙岳麓山去玩，总要到他工作的出版社去看看，有时提一壶黄酒，如“花雕”、“女儿红”什么的，那时生活困难，黄酒便宜，我知道一壶黄酒算不上什么大礼，但弘征总是很高兴地收下，还说：“哎呀，不要带东西嘛！”后来我也“落实”了，调市劳动局工作。1993年9月南下深圳，在一家报社供职，好多年过去了，一直保持着一种“相见亦无事，不来忽忆君”的君子之交。

说起对弘征的印象，首先便想到他是一位编辑出版家。

不仅因为他曾经当过湖南文艺出版社的社长，在出版界早有盛名，而是从记忆的书橱里能够搜索到他的许多“第一”。诸如：上世纪八十年代他所独创编选的每年一本的《青春诗历》和《友谊与爱情诗历》，十馀年一直畅销不衰，在大学生中尤其风靡。1984年精心编辑的《于右任诗词集》，由当时的总书记胡耀邦题写书名，中外媒体纷纷报道“这是中国大陆第一次出版去台国民党要人的著作”“尊重历史，编选得宜，比台湾的本子要完备得多”。1986年，他第一个将三毛的散文介绍给大陆读者，三毛辞世后，根据她生前的意愿，三毛的家属又授权湖南文艺出版社独家出版《三毛散文全编》。同年，又是他第一个在大陆出版了柏杨《丑陋的中国人》；接着，又出版了龙应台在大陆唯一亲自授权的《野火集》和《孩子你慢慢来》。1985年后的几年间，他主持并责编了由著名杂文家严秀和牧惠主编的《当代杂文选粹》丛书计40种，被读书界称为“这是中国文坛和出版史上的一次盛举”……

当然，弘征不仅是一位编辑出版家，正如老出版家、前中国出版工作者协会主席王子野在一篇文章中所说的：“他不但编辑工作做得很出色，而且在文学艺术的许多领域都有很深的造诣。”其中之一是作家，现任湖南省作家协会名誉主席。

弘征的金石篆刻早已名闻遐迩，特别在作家和书画家中更是享有盛誉，不少著名作家和艺术家都请他治印。1985年香港曾精印出版了他的《望岳楼印集》，1996年，湖南美术出版社又出版了他的《现代作家艺术家印集》。钱君匋在序中说：“弘征之作，时时打破前人之囿，所作旧而新，旧者，传统也；新者，弘征之独造也。”又说：“弘征工诗，所作有唐人风，于篆刻也，亦求意境之美，古人云印当有书卷气，弘征之作，允无愧色。”台湾作家三毛在信中说：“尤其您的印谱，更是弥足珍贵，常常拿出来翻阅。您的篆刻画意甚浓，非常能够会意您的创作心程。”

所喜虎年开春，就接到弘征先生的新著《弘征词翰》， 大十二开本，宣纸线装，一函二册，岳麓书社2009年岁末出版。一册为《弘征吟草》，按时间顺序收录了先生自1954年以来创作的旧体诗139篇、词32首、散曲2首，由林散之先生题签和沈从文先生题扉页，程千帆先生题赠给“弘征诗人兄”的是谭延闿的两句诗：“天远已无山可隔，潮来真见海横流。”集中还收录了一部分与夏承焘、周达、黎泽泰、吴丈蜀、姚雪垠、汪曾祺、邵燕祥诸公的唱和和题咏。

“所作有唐人风”是凡读过弘征旧体诗词朋友们的共识。他自己在《论诗绝句》中也说：“江西拗涩畏言诗，击节唐讴喜欲痴。意境辟开堆砌垒，天然形象是吾师。”且随手从集中撷取一二以为例证。如《陪汪曾祺谌容游桃花源二首》之一：“莫道诗人语失工，秦人遗迹早成空。夹岸桃林流韵在，雪中犹见数枝红。”清新隽永，造语天工，意境优美。又如1972年写的《悼陈毅元帅》：“身后哀荣极一时，生平豪气亦如诗，留得一生肝胆照，千秋同唱赣南词。”感怀寓事，馀味无穷。不是极饶唐诗风韵么？从他所写的《一生低首向唐诗》一文中得知，他历来极喜唐诗，《唐诗三百首》是他入家塾的第一本启蒙读物，1991年漓江出版社出版了他的《唐诗三百首今译新析》，出版后佳评如潮，王子野、公刘、杨光治等十几位学者和诗人皆撰文赞赏，二十年来，已累计印行数十万册。他还自选了一本《新编唐诗三百首今译赏析》由江西人民出版社出版，担任了《中华诗歌精粹》唐诗部分的选注者，从《全唐诗》中选出一千多首诗。唐代司空图的《诗品》是一本重要的诗论，他经过多年精心研究，于1984年出版了《司空图<诗品>今译·简析·附例》一书，1993年又出版了修订本。王子野在《弘征和他的唐诗今译》（1991年第8期《读书》）中这样评价：“历来解说和分析《诗品》的著作也很多，但读了总不解渴，主要缺点是不能把问题讲得一清二楚。唯有弘征的这部书词意俊逸清新，别具一格，使人读了爱不释手。它最主要的特点是再现了司空图的以诗论诗，以诗论理，用形象说话，除了解析和附例有它的独特之处外，译文的清新优美更令人喜爱。著名作家秦牧在一篇文章中说：‘那相当优美的译笔使我惊奇。老实说，我所认识的新诗人中有这样文笔的并不很多。’”

由此，我们也就不难理解每读弘征的诗，便甚觉有一股浓郁的唐人味了。

早就知道弘征擅长书法，同许多老一辈书法大家林散之、钱君匋、费新我、赖少其、吴丈蜀、黎泽泰、秦咢生等人都有厚交，他们赠给他的墨宝甚多，在书斋里经常更换张挂。但他并不像专业书家们那样每日临池，偶尔作书，皆是勃然起兴或为了应酬朋友。在湖南、贵州一些风景区常常可见到他的字，听人说都是在那里喝了酒之后即兴写的。这时候，围观的人便拿着纸排起队来，无不有求必应。《湖南日报》和《三湘都市报》都曾发表记者易禹琳写的《诗酒入墨香，醉笔惊龙蛇》记述当时的情景：“窗外春雨奏乐，室内笑语喧哗，美酒飘香，纸笔就绪。弘征先生醉眼朦胧，高叫一声拿酒来，迈开弓箭步，屏气凝神，千钧之力凝于手腕笔尖，稍顷，看笔飞墨走，似峡谷中江水咆哮轰鸣，似山川瀑布飞流直下，转而彩虹间龙飞凤舞，又泻入大江，落于深潭，复归平静。拿酒来！美酒一杯声一曲，先生一个人的舞蹈愈见豪迈奔放，纸上的字愈见舒展飘逸。拿起印章，眯眼哈气，再闭着眼按下去，地方竟恰到好处……第二天，有人对弘征先生谈及昨晚所书之字，弘征先生竟再也记不起来，他惶恐不安：一钱不值！一钱不值！”

《弘征词翰》第二册即《弘征书法》，由钱君匋先生百岁开一题签，朱乃正先生作序。刘海粟先生年方九十的题词曰“乾坤眼底纵，挥洒来神腕”。楚图南先生八十以后的题词曰“先有风骨俊，自然翰墨香”。两位年高德劭的大师当然不是能轻易对一位书坛后辈如此称许的。林散之先生的赠诗是：“长沙自昔风流地，墨客骚人不断来。万里苍茫洞庭水，香椒芳芷尽奇才。”诗是1976年写寄的，1982年4月弘征到南京去看他，他句子记不全了，弘征当时背给他听，他即用一张小纸记录下来。现在从网上看到，这幅小镜心由江苏某院送交拍卖会，被人以十四万五千元买走，也可称是一段文坛佳话。沈鹏先生有一幅长达七八米的草书力作《怀沙》，两次印成书，都要加上那幅他很满意的弘征的题跋。《弘征书法》真、草、隶、篆四体皆备，观者皆曰书卷气很浓。正如钱君匋在其篆刻集序中所说的：“弘征无意作印人，篆刻之票友而已，然其成就，当令泥古不化者汗颜也。”朱乃正在其书法集序中亦说：“弘征兄初始无意作书家，更无跻入市利之妄念，只是心所钟爱，情所系之，浸淫其中而乐此不疲。遂有春华秋实之获。”

此之所以为真正的文人。

（原载香港《大公报》2010年6月13日）

《天真烂漫是吾师》

文：曹隽平

当我还是一个艺术少年时，就知道著名诗人弘征先生。17年前，我正读大学3年级，一次护送恩师邬惕予先生回新化乡下，在诗人邹息云先生家中见到弘征先生书写的一首赠诗，才知道这位诗人原来还是位书法家，而且他也是新化人，与邬惕予先生相交甚笃，而我这人，向来有“爱屋及乌”的毛病，因为爱我的恩师，自此对弘征先生便多了一份敬意。此后，我又多次在不同场合欣赏到先生潇洒飘逸、文采飞扬的题跋。所以，当我走上《文艺生活·艺术中国》这个岗位后，便一直想为读者推介这位文人艺术家。2009年岁末恩师邬惕予先生仙逝后，我的这种想法更加强烈了。忽然有一天，李曙光先生打来电话，说：“曹，弘征老师的印章刻得很好，我建议你们介绍一下。”这倒是我以前不太知道的。渐渐地，我还知道，我年少时痴迷的三毛散文、柏杨的《丑陋的中国人》也都是经弘征先生之手在大陆出版的。

弘征先生1937年出生于湖南新化的一个书香世家，受父亲影响，自幼喜爱读书、吟诗、练字、篆刻，12岁那年在一本手抄的《篆刻辑览》中读到论篆刻章法的一段文字：“布置成文曰章，即配法也。因字而构篆，由篆而配体，就体而用刀……”，这段文字影响了他一生的篆刻追求。弘征治印虽未拜师，却直追秦汉，临摹过大量秦汉古玺，他的印章或豪放，或典雅，或刚健，或婀娜，朱白相间，多姿多彩。多年前我也曾学过篆刻，当时的老师曾说：“篆刻最难的是章法布局。”篆刻章法讲究在平稳匀称的基础上留红布白，而欲求疏密统一，字与字之间务求上下呼应、穿插有致、增减有度，最后达到盘曲变化、浑然天成的效果。弘征先生深谙篆法，追求意境之美，数十年的潜心研究，到了“恢恢乎游刃有余”的境界。

每当我细品其精心之作，常常会被他构思的新颖、布局的巧妙而拍案叫绝。弘征先生治印，谋篇布局往往打破常规、不落窠臼，敢于造险破险，按当下流行的说法是善于“制造视觉冲击力”，无法而法无处不在，如作家“张天翼”的印章，在章法上将“天”字极度缩小，夸张“翼”字的比例，刀法上“天翼”两字纯用圆笔，而“张”以方笔为主，刚劲有力，方寸之间方圆兼备、对比鲜明；弘征治印往往会根据对方名字所蕴含的意境来布白奏刀，他给作家“古华”治印本已留下大片空白，却又以刀击石，刻出点点斑驳，似漫天飞舞的花儿，皆因“华”者“花”也！

弘征先生的书法亦备受时人称道。新近由岳麓书社出版的《弘征词翰》，宣纸线装，一函两册，一册诗词，一册书法。他的书法多以行草、隶书面世，窃以为其隶书成就最高，他的隶书融汉简、草书于一炉，散发着一股天真烂漫的气息，与他不拘常法的篆刻精神一脉相承，可称“草隶”。弘征生活在大量出土秦汉简牍、帛书的楚地，简牍乃汉隶前身，字形纵长，源于民间信手书写而充盈着一种高度自由的精神，法度虽不及汉隶完备，但用笔古朴、率真、洒脱，下部笔画长拖且扭曲张扬，呈现一种天真稚拙、雅致秀逸的风貌，开”率意”书风之先河，正和弘征浪漫主义的诗人气质相应。

弘征曾作《长沙好》19首，其中《调寄忆江南.长沙好》之一，书曰：“长沙好，碧水绕芳洲。万曲回旋花径里，绿杨深处隐红楼，此地最堪留。”，此作以草隶书之，信手拈来挥洒自如、恣肆纵横。行笔疾迟交替、线条粗细参差，用墨燥润兼济、将浓遂干，结体或收或放、大小错落，字距长短相间，灵动活泼的用笔节奏，诡谲多姿的结字，构成通篇的跳动乐章，飘逸洒脱，一派天成，无不浸润着弘征天真浪漫、轻松欢娱的审美情怀。到末尾落款“调寄忆江南·长沙好之一”，秃锋渴笔以温润秀雅的行书出之，使整篇作品开张收合有度，形神兼备，给人以赏心悦目的享受。堪称书法与诗词的完美统一。

“我手写我心”是无数文人墨客向往的精神追求，弘征先生集诗词、书法、篆刻于一体，得心应手，交相辉映，对于弘征的书法、篆刻成就，文艺界早有定评，已故艺术大师钱君匋生前评价弘征的篆刻：“时时打破前人之囿，所作旧而新。旧者，传统也；新者，弘征之独造也”。

原载《文艺生活.艺术中国》