郑孝胥书法

郑孝胥(1860-1938)，中国近代的政治人物、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。所作苍劲朴茂。为诗坛”同光体”倡导者之一。

对于很多书法外行来说，似乎知晓郑孝胥的并不多，由于历史的原因，即使知晓历史的人对于郑孝胥也多是以反面为主的，如果再深入了解的话，“交通银行”四字书写者——郑孝胥似乎距离我们生活最接近。

对于郑孝胥本人的阐述，在近几年的资料整理中是比较全面的，对于其功过之分，似乎也早已经有所断论。然而，对于其人来说，才学并重应该更能概括郑孝胥。1910年，满人金梁曾撰诗予以郑孝胥，曰：“久闻诸葛大名重，笔法乃同兵法奇。偶见卧龙一鳞爪，苏龛墨宝海藏诗。”不难看出当时较有名望的人对郑孝胥才艺的推崇。

“海藏楼”是郑孝胥辛亥革命后所自取的斋号，从1882年清光绪八年举人，一路仕途坦荡，广西边防大臣（五品官职），安徽广东按察使（正三品），湖南布政使（一品）等。直至辛亥革命后以遗老自居。隐居之后直至1932年任伪满洲国总理大臣。海藏楼伴随着他的诗文并行，1902年，《海藏楼诗》刊发于武汉。所以，在他的一生为官的历程中，留给后人的似乎只留下了海量的诗文，当然还有1932年开始的伪满洲国的污点。对于他的诗文地位，似乎有一件事可以说明，1902年，“同光体”代表诗人陈衍颁布当代诗人榜，第一名空缺，第二名则见郑孝胥之名赫然，后评曰：“恨无长篇，否则可为第一。”据说，当时朝廷重臣诸如张之洞、清流派翘楚黄体芳等都对其诗赞赏有加。

郑孝胥书法作品

今天我们要说的是郑孝胥的书法。郑孝胥善书，并不是玩耍，从他流传于世的作品来看，能看到他学书的丰富历程，从柳公权、黄山谷、欧阳询再到北碑诸刻，很完整地体现了他专门研习书法的路径。辛亥革命后，他隐居海藏楼，便以卖字为生。据说，当时他的作品每字值白银十两。白银十两什么概念呢？相当于现在的不到7000元，我想在当代书坛，这个价位能达到者也寥寥无几。可想而知，郑孝胥在当时的书法作品也是属于“奢侈品”的。对于“奢侈品”，历代都不乏追求者，所以成立于1908年的交通银行，也是奉求郑孝胥题写的，商务印书馆出版的《辞源》也出自郑孝胥之手。

那么郑孝胥的字到底如何呢？沙孟海曾对郑孝胥的书法有此评价：“可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了，他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气。”对于他的作品评价，我觉得还是要配合他的身份一起来阐述应该会更客观，首先他是一名政客，其次再是诗人、书法家。所以在他的为官过程中，曾有他为取悦上级而效仿顶头上司的书法，以博得领导赏识的诟病。至于此事的真假，无从考证，但却从中看到他对于书风的极高驾驭程度。

郑孝胥早年应在颜真卿和苏轼中得其法，我们看他的作品磅礴之气似有颜平原的大气概，而其精致用笔的体现则来源于他对欧阳询的锤炼，尤其是横折的夸张用笔得欧阳询之风却也有自我磅礴的体现。然而其张裕钊之法的研习，则变成了他的一种清刚、遒劲、凝练的风格，我们从他的作品中，能体会到他很注意笔画之间的轻重对比，尤其是横画与竖画，一种反差式的对比，既不失灵动，又得凝练的筋骨，这样的字法表现在他的作品中比比皆是。最为夸张的当属捺画的写法，成一弯曲笔，由轻入重，并凌厉出锋，果断收笔，酷似象形意味，这种用笔将他的书法风格表现得淋漓尽致，从中很明显感受到如他的性格，定是雷厉风行。从他的字体结构来看，紧炼方折，既肃穆典雅，又险绝纵逸，既不出规范，又奇姿流美。对于这种体势，更多人说他来源于北碑《张猛龙碑》的取法。

郑孝胥书写的作品形式并不多，在所有形式中以楹联作品为重，其次便是条屏，从诸多作品中我们看到他常书写四条屏作品，这类作品左右开张之势明显，左右上下互为穿插，很具有整体的表现力。然而表现最完美的还是楹联作品，尤其是少字数的作品，凝重大气、苍劲朴茂、磅礴精神显现。诸如来往信函、扇面、斗方札记等则将他的细腻表现出来，也呈现出另一种美，然而精到之处却也有大之气象。

郑孝胥是福建闽侯人，从政从南到北，可算是才学兼备。他的诗文、书法，最起码这两个方面他应该是清末民初的翘楚了，“同光体”诗代表人物，开一代书风的风云书法家，我们对他应该有更全面的认识。